sábado, 19 de abril de 2014

JOHN ZORN, GEORGE LEWIS & BILL FRISELL: News for Lulu (1988)

Si hay un músico aún más versátil que Bill Frisell es John Zorn, con lo que es normal que ambos músicos hayan colaborado de manera regular durante los últimos 30 años. Sólo un guitarrista, desde mi punto de vista, puede compararse con Bill Frisell, el también estadounidense Marc Ribot, también habitual side-man de Zorn. Pero John Zorn es harina de otro costal, su extensa producción discográfica puede dividirse en cuatro grandes estilos: hardcore con sus grupos Naked City y Painkiller, jazz, música judía con Masada y música clásica. Obviamente esta clasificación no es estanca, los estilos se mezclan, Zorn hace música judía más influenciada por el jazz, cuartetos de cuerda en los que ejerce de director y  sus trabajos con Naked City tienen notables influencias de la música klezmer.
Sin embargo, este "News for Lulu", así como su continuación "More News for Lulu", es una rareza dentro de su producción. Es un tributo a los grandes del jazz, el disco toma el título del tema de Sonny Clark y está compuesto de temas del propio Clark, Keny Dorham, etc. Además nos encontramos con una de las formaciones más extrañas en el mundo del jazz: John Zorn al saxo alto, Bill Frisell a la guitarra y George Lewis al trombón. No hay base rítmica, no hay batería, ni contrabajo,ni piano, ni nadie se encarga de ese rol. Esta ausencia provoca una extraña sensación de vacío y una atmósfera etérea que da mucho espacio a la improvisación. Nos encontramos con tintes de avant-garde pero sobre todo con swing, solos de bop y un profundo respeto hacia los clásicos dando lugar a un disco interesantísimo grabado en directo en el festival de jazz de Willisau (Suiza).

BILL FRISELL, RON CARTER & PAUL MOTIAN (2006)

Invierno de 1982, Pat Metheny tiene que grabar la guitarra del disco "Psalms" de Paul Motian (ECM, 1982) en el mítico estudio de Tonstudio Bauer (Stuttgart, Alemania) pero ante la imposibilidad de acudir al estudio recomienda a Paul Motian que pruebe a Bill Frisell como sustituto.
Ésto propició la reunión de Motian, Frisell y el saxofonista Joe Lovano, que se ha convertido en una de las asociaciones más prolíficas del jazz con 18 discos a sus espaldas, y convirtió a Bill en el guitarrista habitual de ECM, permitiéndole colaborar con Jan Garbarek entre otros músicos.
Este es un disco relativamente tradicional, si tenemos en cuenta la trayectoria de Bill Frisell, colaborador habitual de John Zorn y amante de las transgresiones musicales, sin duda influenciado por el aura más clásica de Ron Carter frente a sus contrabajistas habituales. Frisell recupera los fraseos de su juventud, líneas puramente jazzísticas más parecidas a las de su maestro en Berklee Jim Hall en oposición a ese torrente de creatividad guitarrística plagada de efectos que le caracteriza. Pero, siendo sincero, lo más interesante del disco es la camposición del trío. Es verdaderamente una formación irrepetible, Ron Carter, miembro del segundo gran quinteto de Miles Davis (aquel que también incluía a Hancock y Shorter) y Paul Motian, componente destacado del, probablemente, trío más importante de la historia del jazz junto a Bill Evans y Scott LaFaro (y posteriormente Chuck Israels).